L’objet de cet article est le papier peint panoramique La Chasse de Compiègne.[1] Les papiers peints panoramiques sont constitués de plusieurs bandes de papier imprimées avec des modèles en bois, qui sont fixées tout autour sur tous les murs d’une pièce. C’est ce Qu’on appelle un Panorama: le spectateur qui se trouve au milieu de la pièce a l’impression d’être entouré d’une scène rurale ou urbaine ou d’événements historiques qui le déplacent mentalement vers un autre temps ou un autre lieu. Plus d’une centaine de motifs ont été produits principalement entre 1800 et 1855 par des manufactures à Paris, Lyon et Rixheim en Alsace. Au cours du 19ème siècle, ils ont connu un succès retentissant, d’abord en Europe, puis dans le monde entier.

Que justement La Chasse de Compiègne L’objet de L’article ci-dessous a plusieurs raisons:

• C’est l’un des premiers fonds D’écran panoramiques et le premier avec un motif de chasse
• En raison de l’artiste éminent qui les a conçus
• Parce que la manufacture qui l’a fabriquée a une histoire très intéressante et se trouvait aussi dans le Faubourg Saint-Antoine à Paris, auquel nous sommes particulièrement attachés.
• Il y a de la Chasse de Compiègne il ne reste que quelques exemplaires, dont un en Musée de la Chasse et de la Nature à Paris [2a]
• Mais parce qu’un exemplaire complet et excellent après la restauration a retrouvé son chemin à Dätzingen près de Stuttgart. Il s’agit donc d’une histoire franco-allemande particulièrement appréciée sur ce Blog.

Enfin, un petit avantage culturel historique du papier peint de chasse: il réfute en effet des hypothèses répandues sur l’origine d’un bien culturel français emblématique: la Baguette….

L’Artiste

Le papier peint de chasse a été conçu en 1812 par L’artiste Antoine Charles Horace Vernet, surnommé Carle Vernet. Carle est issu d’une importante famille de peintres: son père, Joseph Vernet, était un peintre spécialisé dans les paysages marins. Son fils et disciple, Horace Vernet, fut l’un des peintres les plus réussis de son temps, célébrant dans ses tableaux les victoires de Napoléon et du « roi bourgeois » Louis Philippe. Ce faisant, Horace pouvait profiter particulièrement de ce qu’il avait appris auprès de son père: celui-ci s’était spécialisé dans les scènes équestres.

En 1789, Vernet, avec son monumental tableau de 13 mètres de long, « le triomphe d’Aemilius Paulus », est entré dans la Académie royale de Peinture et de Sculpture une image qui a justifié sa renommée en tant que maître de la représentation équine.

L’une de ses images les plus célèbres est « le matin d’Austerlitz », qui montre Napoléon-bien sûr élevé à Ross – au milieu de ses généraux à qui il donne des ordres pour la bataille.[3]

Napoléon admirait le tableau au Salon de 1808 et, par la suite, Vernet, qui l’avait déjà accompagné dans sa campagne D’Italie, l’avait décoré de l’ordre de la Légion d’honneur. Les ordres pour Napoléon et ses environs-comme les maréchaux Davoud et Berthier se sont accumulés. Berthier a en effet été élevé par Napoléon au Rang de Grand Veneur il était évident qu’il avait engagé Carle Vernet pour les scènes de chasse particulièrement appréciées à l’époque.

Voici une » Scène de chasse  » de Vernet qui met en scène la chasse comme événement social de l’aristocratie: un grand nombre de cavaliers sont rassemblés autour de l’évier où un cerf a été chassé par une grande foule de chiens. Au sommet de l’évier, les dames regardent le spectacle dans leur voiture.

Le Chef de la Jagdgesellschaft, posté au centre gauche de la peinture, lance maintenant le tir mortel. Le Sagittaire est mis en évidence par le pantalon blanc et-vu de près – facile à reconnaître comme Napoléon en personne. L’empereur était un chasseur passionné: cependant, il n’était pas un tireur très habile. Mais à côté de lui est posté un compagnon, sur l’épaule duquel il peut mettre le fusil. Napoléon lui-même a commandé ce tableau à Vernet: la chasse était pour lui moins un plaisir personnel, mais elle servait à L’exercice de vertus militaires qui caractérisaient une « grande Nation ». Et l’image – comme en général l’art de l’Empire – servait à L’exaltation de Napoléon et à L’exposition de son rang. [3a]

Le Papier Peint

Carle Vernet, en raison de sa proximité avec L’empereur et de son rang de peintre de chevaux et de chasses, était donc prédestiné à concevoir un grand papier peint de chasse. Sa représentation monumentale du triomphe d’Aemilius Paul avait déjà un caractère panoramique, et elle montre à quel point il pouvait créer avec brio des scènes élaborées avec une multitude de personnes: les meilleures conditions pour créer une œuvre significative et réussie.

 La Chasse de Compiègne montre en quatre épisodes la chasse d’une noble société. Contrairement au papier peint habituel, les motifs ne sont donc pas reproduits de série, mais une histoire est racontée. Elle commence par »L’extrait de la société de Chasse devant les grilles du Parc du château de Compiègne ».[4]

Avec le choix de Compiègne comme point de départ de la chasse, Vernet était tout à fait à la hauteur du temps. En effet, sur ordre de Napoléon, le château venait d’être rénové et agrandi. En 1810, L’empereur y avait reçu L’archiduchesse Marie Louise, fille de l’empereur d’Autriche, qu’il avait épousée pour consolider son pouvoir et obtenir d’elle l’héritier du trône désiré.

Lors des travaux de rénovation, le jardin a également été rénové et ouvert à la forêt environnante, en remplaçant le mur D’enceinte par une grille de parc qui est clairement visible sur cette première scène de papier peint de chasse.

Évidemment, il s’agit d’une société de chasse très noble – c’est ce qu’indique le blason sur le char. Bien qu’il ne soit pas possible d’attribuer sans ambiguïté les armoiries, il fait référence à la sœur cadette de Napoléon, Caroline. Il pourrait s’agir de la Dame en robe violette placée au-dessus des armoiries et visible dans d’autres scènes de chasse. Surtout lors du pique-nique final, elle joue à nouveau un rôle souligné. [5] Historiquement, le rôle important de Caroline dans L’union de Napoléon avec Marie-Louise est attesté: à la demande de Napoléon, sa sœur préférée vient chercher la future épouse de son frère à Vienne et l’accompagne sur le chemin de la France. Caroline aurait également participé au premier Souper de Napoléon avec Marie-Louise. Cependant, le fait qu’il ne soit pas possible d’attribuer clairement les armoiries et les personnes dans le modèle de Vernet s’est avéré un avantage, car il n’a donc pas été nécessaire d’apporter de changements dans la version post-napoléonienne du papier peint de chasse.

Dans les autres scènes, la chasse aux chiens (chasse à la Parforce) est représentée:

Le cerf est poursuivi par des chasseurs et des chiens, précipité par les chiens, il traverse une rivière.

C’est certainement L’Oise qui passe près de Compiègne.

De l’autre côté de la rivière se trouve un moulin à eau: peut-être juste un Accessoire rural, mais peut-être aussi une référence à la pompe à eau construite sur ordre de Napoléon pour alimenter le château en eau douce.

Ce château en ruines est le château de Pierrefonds, situé à la lisière sud-est de la forêt.[7] Il avait été en grande partie détruit au début du 17ème siècle et a depuis été une Ruine pittoresque. Ceux achetés en 1810 par L’empereur Napoléon: une raison de plus pour Vernet de les mettre en scène en conséquence sur le tapis de chasse. En 1857, Viollet-le-Duc reçoit D’ailleurs la commande de Napoléon III pour la restauration et la reconstruction de L’installation, que le roi de Bavière Louis II visita dix ans plus tard pour trouver des suggestions pour son projet de construction à Neuschwanstein….

Il y a aussi un village typique au bord de la rivière.

L’avant-dernière scène montre le cerf consacré à la mort, bien qu’il ait encore résisté à ses forces. Un des chiens est mort au sol. Mais en vain: il est soufflé au Halali. On reconnaît bien le chasseur qui est sur le point de mettre le coup de mort dans le cœur du cerf couché sur le sol avec le chasseur de cerf.  En général, cet « honneur » avait le maître de chasse ou une personne qu’il a nommée. [8] La proie de chasse est destinée aux chiens qui déchirent le cerf. Les dames qui les accompagnent – d’abord celles en robe violette-sont dirigées vers le lieu de l’événement pour assister au spectacle.

Il n’y a rien à ressentir d’une compassion éclairante à L’égard des souffrances de la bête-comme dans la lettre de Mathias Claudius au prince qui l’avait chassé de la perfection ».[9]

Et bien sûr, les conséquences désastreuses de la chasse à L’homme pour les paysans sont également masquées, à cause de laquelle le paysan dans le poème de Gottfried August Bürger de 1773  son tyran bavard accusé: 

Qui es-tu, prince, que dans ma chair
Ton ami, ton chien de chasse, sans sang
Est-ce que les griffes et la gorge peuvent frapper?

Qui es-tu, que, par la semence et la forêt,
Le Hourra de ta Chasse me pousse,
Respire, comme le gibier? –

La semence, si ta chasse s’écroule,
Quel cheval, et le chien, et vous dévorez,
Le pain, Prince, est à moi.[10]

Chez Vernet, en revanche, la chasse est intégrée dans une Idylle socialement romantique:

Là, le petit garçon paysan joue avec les chiens de chasse, et la famille paysanne interrompt brièvement son travail pour regarder la chasse.

Pour les promeneurs nettoyés, la chasse est bien sûr une attraction particulière.

À la fin, même une paysanne applaudit pour la chasse réussie.

C’est alors L’occasion d’un pique-nique galant dans la nature, à laquelle se réunit la fine société de chasse.[11]

Le champagne est versé – la Coupe de champagne de la jeune femme en robe violette, que nous connaissons déjà depuis la première scène du papier peint de chasse, est remplie par un cavalier. L’autre jeune homme sur la gauche de l’image suffit à cela une Baguette.

S’il s’agissait d’un intérieur Hollandais classique, il s’agirait d’une scène de séduction sans équivoque: la Coupe de la femme attendue, qui vient d’être remplie de champagne pétillant par un homme (champagne bien sûr! – chez les Hollandais, c’était encore le vin…), en plus de l’imposante Baguette-un pain qui, selon L’historien Steven Kaplan, se distingue précisément pour sa forme phallique[12] et qui ici est également positionné en conséquence et mis en scène. Il ne fait guère de doute que Carle Vernet, certainement familier avec la tradition pittoresque, a non seulement conçu la fin de la scène de chasse, mais en quelque sorte sa continuation. Maintenant, les chasseurs de jupons (Coureur de jupons) c’est au tour des jeunes filles d’être leur proie…

Cette scène est remarquable non seulement pour sa connotation érotique, mais surtout parce qu’elle réfute les versions courantes de la baguette:

Il est souvent cité comme origine l’année 1839, lorsque le Viennois August Zang, rue de Richelieu à Paris boulangerie viennoise a fondé et a vendu la Baguette comme « pain viennois ».[13]

Selon une autre Version, la Baguette doit sa création à la tentative D’empêcher l’effusion de sang à la fin du XIXe siècle lors de la construction du premier métro parisien: il y avait en effet souvent des querelles entre ouvriers de Bretagne et D’Auvergne qui se sont affrontés à coups de couteaux. Avec L’introduction de la baguette, il n’y avait pas besoin de couteaux sur les chantiers de construction…[14]

Une légende certes très sympathique, mais qui, comme la version D’importation viennoise, ne peut pas s’appliquer, car le papier peint de chasse avec la Baguette a été conçu et fabriqué à l’époque de l’Empire napoléonien.

Certes, une troisième Version date de la création de la baguette à L’époque de Napoléon[15] mais ne convainc pas non plus: Napoléon a chargé les boulangers de la Grande Armée de faire des petits pains que les soldats pourraient mettre plus facilement dans leurs poches que les pains habituels de L’époque (boules): la Baguette, donc, en quelque sorte, comme pain de commissaire?!  C’est ainsi que les soldats de Napoléon ont été gâtés Grande Armée Eh bien, ce n’est vraiment pas qu’ils ont été fournis plusieurs fois par jour avec des Baguettes fraîches. Bien au Contraire. Ce n’est pas pour rien que Napoléon les appelait les grognards.[16]

En revanche, dater la naissance de la Baguette au 15 novembre 1793 me semble tout à fait plausible. [17]  À cette époque, la Convention nationale décrétait que tous les Français devaient manger le même pain. Jusque-là, le pain de farine blanche était réservé aux riches, et pour les pauvres, le pain de son restait. Cela devrait être terminé. Tous les boulangers devraient maintenant, sous peine de prison, faire le même pain pour tous, « le Pain Égalité ».  Mais cela ne restait qu’un vœu pieux. Ce n’est que plusieurs générations plus tard que la Baguette devint réellement le pain pour toutes les couches de la population. « Le pain préféré de l’aristocratie » (Pierre Sommet), cependant, comme le montre le papier peint de chasse, était déjà à L’époque de Napoléon.

 La Fabrication et le Fabricant

La fabrication d’un papier peint panoramique était extrêmement coûteuse et donc coûteuse.  En conséquence, seuls les membres de la noblesse et de la grande bourgeoisie pouvaient s’offrir un exemplaire.

Le fond d’écran montre en quatre épisodes la chasse d’une noble société dans les bois de Compiègne.  Des feuilles de papier individuelles ont été assemblées pour former un total de 25 feuilles de 55 centimètres de largeur et environ 250 centimètres de longueur et imprimées avec des modèles en bois, chacun avec un modèle pour chaque encre d’impression.

L’impression d’un tel ornement mural à l’aide de plusieurs milliers de modèles en bois différents était un véritable exploit artisanal.

Christiane Rossner écrit dans son article monuments:

« Les papiers peints panoramiques du 19ème siècle sont considérés comme le point culminant artistique de la fabrication manuelle du papier peint. Comme il n’y avait pas encore de papier continu, on assemblait des feuilles de papier individuelles en bandes d’environ 250 centimètres de long et 55 centimètres de large, on imprimait chaque bande avec des modèles en bois et on les assemblait les unes après les autres pour former les représentations. Le processus de fabrication était extrêmement complexe et complexe, car les dimensions des modèles D’impression ne devaient pas dépasser les radians du papier. Par conséquent, un modèle a été fabriqué pour chaque encre d’imprimerie – pour un papier peint de cette ampleur, il était de 1.600 à 2.000 modèles.“^[18]

Après tout, une telle technique de fabrication avait aussi l’avantage d’être flexible dans le choix des couleurs, par exemple. Dans la première édition du papier peint de 1812, qui comprend le papier peint de chasse de Dätzingen et le spécimen parisien, les cavaliers portent des jupes rouges, les assistants bleus. Cela correspondait à la Tradition anglaise que Vernet adorait tellement qu’il s’éloignait même du vert habituel des Chasses napoléoniennes. [19]

En revanche, dans l’édition de restauration de 1815, les jupes ont reçu le bleu bourbonien.[20] Un exemple de ceci est la scène de chasse de la collection Zuber, qui est ainsi attribuée à la deuxième édition.

Le fabricant: la manufacture Jacquemart à Paris, succédant à la Manufacture Réveillon

Seules les entreprises disposant de ressources humaines et financières appropriées étaient en mesure de réaliser un processus de production aussi complexe.  La Manufacture Jacquemart et Bénard du Faubourg Saint-Antoine en était une. En 1791, elle avait Manufacture royale de papier peint reprise par Jean-Baptiste Réveillon, le plus important site Français de production de Papier imprimé dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. Et puis, reveillon est un nom que l’on rencontre inévitablement quand il s’agit de la préhistoire de la Révolution française. Il vaut donc la peine de jeter un coup d’œil à l’entreprise dont Jacquemart et Bénard ont succédé en 1791.[21]

Réveillon fonde sa manufacture de Papier en 1756 à L’Aigle (Orne). Il a réussi à imiter la première production anglaise de Papier imprimé à l’époque et à surpasser les concurrents français en termes de qualité et de quantité. Ainsi, dans la seconde moitié du XIXe siècle, reveillon devint la plus importante usine française de papier peint. En 1759, Réveillon transfère sa production à Paris. Signe de son succès et de son esprit d’entreprise, L’achat de la diapositive Titon au milieu des années 1760-S. Le toboggan Titon était un vaste domaine de campagne situé dans le Faubourg Saint-Antoine, à l’est de Paris, construit en 1673 pour Maximilien Titon, propriétaire des manufactures royales D’armes de Louis XIV.

L’achat de ce domaine avait plusieurs avantages pour reveillon:

• Il y avait assez d’espace pour y loger ses ateliers.
• Dans le Faubourg Saint-Antoine, la pression de la guilde était levée, ce qui permettait une plus grande liberté d’entreprise.
• Comme il y avait un réseau dense de différentes entreprises artisanales dans le quartier, il y avait aussi un grand potentiel de main-d’œuvre qualifiée.[22]
• Le Faubourg Saint-Antoine était alors le Centre français de la menuiserie. Il y avait donc un haut niveau de « savoir-faire » dans le domaine du travail du bois, ce qui était un avantage particulier dans la production de papier peint imprimé.
• Et enfin, grâce à ce siège social, reveillon a acquis une grande réputation: le film Titon était alors l’un des sites touristiques de Paris – son nom et les Réveillons étaient désormais réunis.[23]

Reveillon savait aussi très habilement utiliser son siège social en conséquence. Grand mécène bourgeois, il a collaboré avec les frères Montgolfier dans la fabrication des ballons à air chaud. Il était lui-même assis dans le premier Ballon qui décollait le 19 novembre 1783 dans le jardin de la feuille de Titon: sa coque était faite de tissu sur lequel était collé du papier Réveillon imprimé au soleil d’or – une formidable action de Marketing. [24]

Dans les années précédant la Révolution française, reveillon était au Zénith de sa gloire: en 1784, sa manufacture reçut le titre convoité de manufactures royales et en 1786, une médaille d’or de la main de L’influent ministre des finances Jacques Necker.

Cependant, la manufacture de reveillon a souffert de la crise économique à laquelle, après un accord de libre-échange avec l’Angleterre, la concurrence anglaise bon marché a grandement contribué. C’est pourquoi, le 23 avril 1789, Réveillon, un entrepreneur plutôt progressiste, proposa de supprimer les droits de douane imposés aux limites de la ville (les haï octroi) pour faire baisser les prix des produits alimentaires de base, en particulier le prix du pain.[25] Cela permettrait de réduire les salaires de 25% pour permettre la survie des entreprises. Bien sûr, Louis XVI ne pouvait et ne voulait pas, face aux caisses vides de l’Etat, se reposer sur les octroi renoncer. Il ne restait donc que la menace de réductions drastiques des salaires, qui se répandit comme une traînée de poudre dans les quartiers ouvriers et artisans de l’est de la ville.  Ainsi vint la révolte des ouvriers: ils s’installèrent dans le centre-ville devant L’Hôtel de ville avec la réputation Le pain à deux sous et des poupées de chiffon brûlées avec les trains de réveillon. Les 27 et 28 avril, des ouvriers du quartier occupèrent sa maison et la manufacture et incendièrent les bâtiments. Le Seigneur de L’usine ne put se sauver qu’en S’enfuyant dans la Bastille voisine. Les troupes convoquées mettent fin à la révolte, tuant 12 soldats et des centaines D’ouvriers: plus que lors de l’assaut de la Bastille deux mois et demi plus tard, dont le prélude sanglant était « l’affaire Réveillon ».[26]

Ainsi, il est tout à fait compréhensible qu’après cette expérience et au milieu des bouleversements révolutionnaires, reveillon n’ait guère eu D’intérêt à poursuivre sa manufacture en proie à des difficultés. Pierre Jacquemart (1737-1804) et Eugène Balthasar Crescent Bénard de Moulinières prennent en 1789 la direction de la manufacture de Reveillon, émigrée en Angleterre, qu’ils achètent en 1792 et à laquelle ils donnent le nouveau nom de manufacture Jacquemart et Bénard.

Malgré les bouleversements révolutionnaires, la manufacture de Jacquemart et Bénard a su s’ancrer dans le succès de l’ancienne entreprise. En 1797, elle employait plusieurs centaines de personnes. Connue dans toute l’Europe, elle a fourni des ministères, des administrations, des locaux de la Convention nationale dans les Tuileries et a participé à l’organisation de presque toutes les fêtes et cérémonies publiques. [27] Depuis 1809, elle est dirigée par Auguste-François Jacquemart (1776-1854) qui succède à son père. Lorsque Bénard a quitté l’entreprise pour devenir maire du 8e arrondissement de Paris, le nom de la manufacture a été changé en conséquence. C’était désormais la manufacture « Jacquemart ».

C’était aussi l’apogée des papiers peints panoramiques. Leurs principaux protagonistes furent les Manufactures de Joseph Dufour à Mâcon, qui s’installa à Paris en 1806, et la manufacture de Jean Zuber à Rixheim. 1804 Dufour vend le papier peint panoramique les Sauvages de l’océan Pacifique et Jean Zuber la Vues de Suisse. Lorsque Jacquemart a lancé son papier peint de chasse en 1812, Zuber a offert son papier peint panoramique actuel Arcadie an et Dufour deux papiers peints panoramiques exceptionnellement réussis: les Monuments de Paris et les Rives du Bosphore. La concurrence était donc extrêmement rude, et C’était un geste habile de Jacquemart de confier à la prestigieuse Carle Vernet le projet de sa « Chasse de Compiègne », qui répondait brillamment aux attentes qui lui étaient fixées.

Compte tenu du processus de production extrêmement complexe et de la concurrence féroce, le projet de papier peint de chasse Jaquemarts était néanmoins assez risqué. Jean Zuber, en tout cas, qui savait ce que signifiait la fabrication d’un papier peint panoramique monumental, s’est étonné du courage de son concurrent lorsqu’il a écrit que Jaquemart mettait tout sur une carte avec ce papier peint de chasse. Lui, Zuber, ne sait pas si Jacquemart sera à ses frais. Et peut-être aussi le projet audacieux était-il responsable d’une faillite de courte durée de la manufacture parisienne. Mais au moins artistiquement, le courage a été récompensé: Jacquemart a créé, sur la base du dessin de Vernet, le premier de tous les papiers peints de chasse, considéré comme un chef-d’œuvre et l’un des meilleurs papiers peints panoramiques en raison de son dessin et de sa couleur.[28]  Zuber l’a reconnu, qui a acheté à son concurrent un exemplaire de la « Chasse de Compiègne » et l’a installé dans la salle à manger de son domaine dans l’ancienne Commanderie de Rixheim.[29]

La Chasse de Compiègne à Paris et Dätzingen

Compte tenu de la qualité et de la spécificité de la « Chasse de Compiègne », il convient d’expliquer que ce papier peint panoramique a connu une diffusion internationale. Les spécimens sont arrivés en Angleterre (Royal Albert Museum[30]), en Suisse[31] les etats-UNIS et deux en Allemagne, à côté du Château de Dätzingen dans le Wurtemberg, dans le pavillon de Chasse de Friedrichsmoor à Schwerin.[32]

Les papiers peints de chasse de Paris et de Dätzingen sont présentés ci-dessous.

Paris

Le Parisien Musée de la Chasse et de la Nature est situé dans deux palais de ville chics dans le Marais parisien.  Comme beaucoup d’anciens palais de la ville dans le Marais, ceux-ci étaient assez délabrés jusqu’à ce qu’ils soient achetés dans les années 1960 par la fondation de François Sommer, passionné de chasse, pour installer d’abord à L’hôtel de Guénégaud le Musée de la Chasse et de la Nature, puis agrandi par des espaces dans l’hôtel de Mongelas voisin.

Sur sa page d’accueil, le musée met en valeur le papier peint panoramique « les chasses de Compiègne » (sic), muni d’une illustration et D’explications. [32A] Notre étonnement a été d’autant plus grand que nous avons visité le musée à la fin du mois de juillet 2021 pour voir le papier peint. Ni la Dame à la caisse, ni le personnel de surveillance à qui nous avons parlé, n’ont pu nous donner aucune information sur l’endroit où se trouve le papier peint. Il doit s’agir d’un malentendu, on nous a assuré qu’il n’y avait rien de Tel dans le musée. Quand je me suis référé à la présentation de la page d’accueil correspondante, la perplexité était grande.  Peut-être que le papier peint vient d’être prêté à un autre musée; ou qu’il soit restauré; ou qu’il soit stocké dans le dépôt lors de la transformation du musée….  Même le jeune homme sympathique de la boutique du musée n’avait jamais entendu parler du papier peint de chasse, mais s’est efforcé d’aider les visiteurs étrangers intéressés. Mais la recherche dans la littérature en suspens fut vaine. Mais alors le salut vint sous la forme d’un seigneur qui passait, auquel le jeune homme s’adressa. C’est le directeur de la communication de la fondation Sommer qui, avant de partir en vacances le lendemain, voulait apporter quelques documents à l’hôtel de Mongelas voisin. Nous étions au bon endroit! Parce que là – dans le salon Vernet-le papier peint panoramique est approprié.

Cette partie de l’hôtel ne fait pas partie du musée mais du club de chasse parisien chic, elle n’est donc généralement accessible qu’aux membres.

Sur le chemin du salon Vernet, notre sympathique guide nous a également fait admirer le système d’escalier représentatif installé ultérieurement dans l’hôtel.

Après tout, nul autre que le » premier architecte  » et architecte de la cour royale de Louis XIV, Jules Hardouin-Mansart, ne l’avait conçue.

Mais nous sommes finalement arrivés au but de nos désirs: le salon Vernet. C’est un petit espace intime, sans fenêtre. En tant que fumoir, c’est pourquoi-et à cause du papier peint précieux – probablement à peine adapté. C’est peut-être là que se retirent de petits tours de messieurs pour des conversations confidentielles. L’atmosphère étouffée avec l’éclairage discret serait en tout cas appropriée.

Un Ensemble impressionnant! Il faut espérer qu’au moins de temps en temps (au moins lors des journées du patrimoine/Journées du Patrimoine), il sera également ouvert au public!

Le papier peint panoramique de Dätzingen

Nous arrivons ainsi à la fin de cette contribution, mais aussi au début de notre passionnante aventure de chasse. Parce que j’ai été attentif à la Chasse de Compiègne par un article paru en février 2020 dans Monuments, le magazine de la Fondation allemande de protection des monuments, qui a soutenu financièrement la restauration du papier peint dans le château de Dätzingen.  Sous le titre » scènes de chasse dans la chambre royale », Christiane Rossner a raconté l’histoire du papier peint et les efforts de restauration.

Nous avons pris contact avec M. Ratz, le directeur du musée D’histoire locale hébergé dans le Schlösschen, qui a eu la gentillesse de nous montrer en juillet 2021 le papier peint qui n’était pas encore accessible au public.  Ci-dessous un extrait (encore sans bordure).

La rénovation du papier peint s’est avérée extrêmement compliquée: le papier peint avait été entreposé de manière inappropriée dans les années 1960. Comme les bandes de papier ont été enroulées vers l’intérieur avec L’impression, l’application de peinture a été écrasée et beaucoup de peinture a été perdue. De plus, des champignons se sont formés dans les restes de colle.^[33] 

Voici une image de l’état déplorable avant la restauration:

Et voilà à quoi ressemblait le pique-nique non encore restauré: ^[34]:

L’état actuel est d’autant plus impressionnant! Les bandes de papier peint 5-18 après la restauration:

Et comment ce précieux et rare papier peint de chasse est-il arrivé à Dätzingen? Une histoire intéressante racontée par Christiane Rossner dans son Monuments-Article exposé:

« Le lieutenant-général Carl Ludwig von Dillen était très conscient de ce grand honneur: son maître de service, le roi Frédéric Ier de Wurtemberg, lui avait donné le château de Dätzingen, près de Grafenau, en 1810. En 1806, le château, qui avait longtemps appartenu à L’ordre de Malte et avait été agrandi en 1733 de manière représentative au siège du comte, était tombé au Royaume de Wurtemberg.“

Et plus Christiane Rossner:

« Quelques mois après cette généreuse donation, le roi Frédéric organisa une chasse de trois semaines dans les bois de Dätzingen, où il résida dans le château de son serviteur. En mémoire de cet événement spectaculaire, auquel plus de 4000 personnes ont participé, Carl Ludwig von Dillen a commandé à la célèbre manufacture parisienne Jacquemart & Bénard le papier peint panoramique récemment créé « la Chasse de Compiègne » et a fait installer le décor mural noble avec des scènes de chasse probablement dans la chambre à coucher du roi du pays.“

Une chambre à coucher comme lieu pour un papier peint de chasse peut sembler un peu inhabituel, mais dans ce cas, ce n’est plutôt pas le cas. En effet, en dix ans, Carl Ludwig Emanuel Dillenius n’a pas seulement été anobli et élevé au rang de comte, mais s’est aussi « élevé »- comme le constataient les mauvaises langues – « d’un garçon prêt » dans le Marstall du château de Ludwigsburg à l’un des hommes les plus puissants du Royaume de Wurtemberg, il était sans doute dû à la « propension inhérente aux hommes » du roi.[35]

Voici un Portrait du jeune homme (copie d’une peinture du château de Ludwigsburg exposée au château de Dätzingen)

Le choix de la « Chasse de Compiègne » était un choix approprié à plusieurs égards pour son patron: bien sûr, surtout parce que le motif était à la rencontre du monarque passionné de chasse et correspondait à l’occasion de L’achat. Mais aussi parce que le papier peint de chasse était en quelque sorte le dernier cri de Paris, et la France était alors la mesure de tout pour le roi du Wurtemberg. Frédéric Ier avait été élevé au rang de roi par la grâce de Napoléon en 1806, puis il rejoignit la Confédération du Rhin sous le protectorat de Napoléon, et la fille unique de Frédéric, Catherine, épousa le roi Jérôme de Westphalie, le frère cadet de Napoléon. Enfin, Compiègne, où se trouve la chasse au papier peint panoramique, avait un bon son dans les oreilles du Wurtemberg. En effet, en 1810, le Traité de Compiègne donne au jeune royaume de Wurtemberg un nouvel accroissement territorial….

En 1961, Adrienne von Bülow, la descendante de Dillens, vendit le château, qui subit une rénovation majeure. Le papier peint a été remplacé, mais mal stocké. Maintenant, la restauration complexe est terminée et bientôt cette œuvre d’art unique peut être admirée à nouveau sur sa place ancestrale, aujourd’hui le siège du musée D’histoire locale.[36] Un voyage à Dätzingen situé à 30 kilomètres au sud-ouest de Stuttgart vaut la peine!

Récemment rénové, le papier Peint de Dätzingen est inauguré:

Le 11.11.2021 a été célébré l’achèvement du papier peint rénové avec une cérémonie dans la salle maltaise du château. L’accent a été mis sur une présentation du restaurateur Thomas Wieck de Stuttgart, qui a décrit les grands défis et les a illustrés avec des images devant lesquelles il a posé la restauration du papier peint.

Voici un morceau de papier peint dans L’état « original »:

Il faut déjà avoir beaucoup d’expérience et de compétences pour relever de tels défis. Il était clair que de nombreux ajouts devaient être faits.

M. Wieck a insisté sur le fait que les retouches effectuées soient également reconnaissables. Il a utilisé ici une forme particulière de retouche au trait (retouche Tratteggio), appelée retouche additionnelle. Il explique cette Technique comme suit:

« Elle est basée sur la connaissance ancienne que chaque couleur peut en principe être composée des trois couleurs primaires. Mais comme les pigments naturels ne peuvent pas atteindre les propriétés des couleurs primaires, j’utilise en plus les trois couleurs dites secondaires, c’est-à-dire les tons mélangés de deux couleurs primaires. Cela donne le cercle de couleurs connu.

La première couche se compose d’une seule teinte, par exemple jaune. On évalue le résultat et, par nature, on constate qu’il est trop jaune dans l’environnement. On passe du jaune à travers le cercle de couleur et on prend comme deuxième trait la contre-Couleur, donc le violet. Alors le résultat est peut-être trop rouge et on passe donc au vert. Ainsi, on approche de plus en plus la teinte désirée. Mais il ne faut pas continuer sans encombre – et c’est là que vient L’expérience – en général, on arrive au résultat souhaité avec 3-4 couches de traits, mais il y a encore une grave difficulté – la valeur de luminosité. On peut le contrôler en utilisant le noir ou le blanc, mais surtout en ajustant l’opacité de chaque travail de couleur. Lors de l’utilisation du noir, il faut à nouveau faire preuve de prudence – une valeur de gris trop importante n’est pas si facile à récupérer.  La forme des traits doit être aussi uniforme que possible dans la largeur du trait, sinon une couleur noyera les autres, et elle doit être conçue en longueur de manière à éviter autant que possible la condensation de la couleur. Ici, L’exercice est important et cela prend beaucoup de temps.

Man peut faire beaucoup de choses correctement, mais aussi plus mal, et c’est pourquoi de nombreux restaurateurs n’aiment pas utiliser cette forme de retouche. Mais quand la méthode est maîtrisée, elle fonctionne plus rapidement qu’un mélange de couleurs respectif, et l’aspect de la surface retouchée est m. E. plus beau et élégant.“

Un problème particulier était un grand vide là où il y avait autrefois un four. Ici, à l’Initiative et aux frais du directeur du musée, M. Ratz, et avec l’accord du responsable des monuments, un complément photographique a été réalisé, le papier peint de Friedrichsmoor fournissant le modèle. Mais là encore, il était vrai que l’Illusion d’un état original ne devait pas être créée.

Dans l’ensemble: un grand effort collectif avec un résultat impressionnant dont le musée de Dätzingen, le Förderverein et la commune de Grafenau peuvent être fiers.

Littérature:

Raphaël Abrille,  » un papier peint d’après Carle Vernet à L’hôtel de Guénégaud », Vènerie, n ° 191, septembre 2013, p. 78-83.

Julia Greipl, papier peint tendance dans L’Empire. Elle orne à nouveau les murs du château de Dätzingen: le papier peint panoramique « La Chasse de Compiègne ». In: monuments, édité par la Fondation allemande des monuments historiques, octobre 2021, p. 62

Odile nouvel-Kammerer (dir.), Papiers peints panoramiques, Paris, Flammarion-UCAD, 1990 (la Bibliothèque du musée des Arts décoratifs)

Christiane Rossner: Des scènes de chasse dans la Chambre royale. Dans: Monuments 30. Jg. N ° 1, Février 2020, P. 30-31

Herrmann créateur et Monika Dannegger-Flamm, le papier peint de chasse La Chasse de Compiègne à la Tour-de-Peilz, près de Vevey.

Christine Velut, L’industrie dans la ville : les fabriques de papiers peints du faubourg Saint-Antoine (1750-1820) à:  Revue d’histoire moderne & contemporaine 2002/1, P. 115 – 137 https://www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2002-1-page-115.htm

Histoire. Le papier peint a pris son essai avec L’atelier de Jean-Baptiste Réveillon à l’Aigle dans l’Orne In: Le Réveil normand. 23 août 2019 https://actu.fr/normandie/l-aigle_61214/histoire-papier-peint-pris-essor-latelier-jean-baptiste-reveillon-laigle-dans-lorne_26669039.html

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Remarques

[1] La désignation du papier peint de chasse est manipulée différemment. On trouve souvent la version plurielle  » les chassés de Compiègne « (même sur le site du Parisien Musée de la Chasse et de la Nature) mais le singulier (« la Chasse de Compiègne ») est correct, selon M. Abrille, Secrétaire général du musée. Après tout, il s’agit de la représentation un Chasse.  J’utilise donc la version du singulier correcte du contenu.

[2] https://www.museepapierpeint.org/de/1638-2/panoramatapeten/

[2a] Voici une Liste des spécimens encore existants de la collection de papier peint du restaurateur der Dätzinger. Chasse FR Compiègne

• Château Friedrichsmoor (Neustadt-Glewe – Westmecklenburg)
• Suisse, Canton de Vaud, commune de la Tour de Peilz, Chemin du Cèdre 24, maison des maîtres du domaine de Burier
• Chateau du Minois, 42530 Saint-Genest-Lerpt, France
• Collection Zuber, Rixheim, France-vendu aux Etats-Unis, propriété privée
• Musée de la chasse et de la nature, 62 Rue des Archives, 75003 Paris, France
• Bergame, Collection De Musées
• Victoria and Albert Museum, Cromwell Road à Kensington, West London Adresse: Cromwell Rd, Knightsbridge, Londres SW7 2RL, Royaume-Uni
• Owsley House, Musée à Kentucky, Stanford Rd, Lancaster, KY 40444, États-Unis
• États – Unis-au moins trois exemplaires en propriété privée
• Dans le Château de Mesothen [ou Meţotnes Palace (district de Bauska – Lettonie), elle a un Exemplaire dans la salle à Manger disponible. La composition aujourd’hui n’est pas claire.
• Un spécimen aurait été trouvé à Riga (Lettonie) dans le « manoir Kleisti » (autre nom: Kleisterhof, Kleissenhof) (propriétaire de la famille Vegesack à l’époque). La composition aujourd’hui n’est pas claire.
• Le 18 septembre 2016, un exemplaire a été présenté au Grand Palais, Paris. La question de savoir s’il y a eu une vente ou une vente aux enchères est actuellement inconnue du rapporteur.

[3] Ceci et l’image suivante de: https://themiscyra.wordpress.com/2014/10/26/les-chevaux-de-vernet/  Il y a aussi des illustrations D’autres images équestres de Vernet.

[3a] https://www.venerie.org/20-juillet-2021-napoleon-ier-etait-mauvais-tireur-mais-stratege-de-la-cynegetique/ Cette source est également tirée de l’extrait de L’image de la chasse impériale. Voir aussi: https://napoleonhautsdefrancecom.files.wordpress.com/2018/03/musc3a9es-senlis_vernet-napolc3a9on_ods.pdf

[4]  Image: https://www.chassenature.org/oeuvres/objets-d-arts/les-chasses-de-compiegne-d-apres-carle-vernet   Exemplaire du musée de la chasse et de la nature Paris.

[5]  Raphaël Abrille,  » un papier peint d’après Carle Vernet à L’hôtel de Guénégaud », Vènerie, n ° 191, septembre 2013, p. 78-83. voir aussi: https://jerrypairflorida.com/products/la-chasse-de-compiegne-jacquemart L’association entre le créateur et Dannegger-Flamm n’est pas aussi claire.. Là aussi les informations suivantes sur le rôle particulier de Caroline.

[7] Voir:  https://jerrypairflorida.com/products/la-chasse-de-compiegne-jacquemart  et  https://de.wikipedia.org/wiki/Schloss_Pierrefonds

[8] https://www.wildhueter-st-hubertus.de/einiges-ueber-die-parforcejagd-3

[9]http://www.zeno.org/Literatur/M/Claudius,+Matthias/Gedichte+und+Prosa/Asmus+omnia+sua+secum+portans/Dritter+Teil/Vorlesung+an+die+Herren+Subskribenten/c)+Schreiben+eines+parforcegejagten+Hirschen

[10] https://de.wikipedia.org/wiki/Der_Bauer_an_seinen_durchlauchtigen_Tyrannen

[11] https://antique-wallpaper.com/en/papier_peint/les-chasses-de-compiegne-picnic/   

[12] https://www.franceculture.fr/gastronomie/a-lorigine-de-la-baguette-de-pain

[13] Voir:  https://www.franceculture.fr/gastronomie/a-lorigine-de-la-baguette-de-pain Mais d’après une autre source, c’est un boulanger aurichien, August Zang, qui aura introduit la baguette en France. En 1839, le Viennois ouvrait une boulangerie à Paris. Il y aura vendu des douleurs de forme ovale, comme celles que l’on trouve alors en Autriche.   Voir aussi p. ex. https://de.wikipedia.org/wiki/Baguette

[14] https://www.republicain-lorrain.fr/culture-loisirs/2020/11/15/c-est-arrive-le-15-novembre-1793-l-origine-mysterieuse-de-la-baguette-de-pain

[15] L’origine de la baguette de pain blanc remontait à l’époque de Napoléon. Ses boulangers auront inventaire une Moi allée pour rendre le pain plus facile transportable par les soldats. https://www.pariszigzag.fr/secret/histoire-insolite-paris/petite-histoire-de-la-baguette-notre-pain-quotidien

Voir aussi: https://www.dna.fr/culture-loisirs/2020/11/15/c-est-arrive-le-15-novembre-1793-l-origine-mysterieuse-de-la-baguette-de-pain

[16] https://www.napoleon.org/magazine/dico-d-epoque/grognard/

[17] https://www.dna.fr/culture-loisirs/2020/11/15/c-est-arrive-le-15-novembre-1793-l-origine-mysterieuse-de-la-baguette-de-pain et https://www.herodote.net/almanach-ID-2138.php

[18] Jean-Pierre Rosner: Des scènes de chasse dans la Chambre royale. Dans: Monuments De 30. Jg. N ° 1, Février 2020, P. 30-31

[19] https://www.denkmalschutz.de/presse/archiv/artikel/panoramatapete-in-schloss-grafenau-in-daetzingen-wird-dsd-foerderprojekt.html Pour la coloration, voir aussi L’embout de Abrille a. a. O.

[20] https://antique-wallpaper.com/en/papier_peint/les-chasses-de-compiegne-passage-of-the-river/   https://www.chassenature.org/oeuvres/objets-d-arts/les-chasses-de-compiegne-d-apres-carle-vernet: On y lit : » la redingote rouge des veneurs témoigne de l’anglomanie qui règne en France au long du XIXe siècle ». Cependant, la jupe rouge des Cavaliers témoigne plutôt de L’Anglomanie Vernet.

Il s’agit d’un exemplaire de la collection Zuber à Rixheim, mis aux enchères par les héritiers du collectionneur. Voir: https://www.antiquesandthearts.com/preview.php?id=851 (La scène de pique-nique à elle seule était offerte pour 75 000$, le fond D’écran panoramique total pour 185 000$)

[21] L’Histoire de la Manufacture Réveillons voir: https://actu.fr/normandie/l-aigle_61214/histoire-papier-peint-pris-essor-latelier-jean-baptiste-reveillon-laigle-dans-lorne_26669039.html

[22] Pour le Faubourg Saint-Antoine voir les articles de Blog  https://paris-blog.org/2016/04/04/der-faubourg-saint-antoine/  et  https://paris-blog.org/2016/04/06/der-faubourg-saint-antoine-teil-2-das-viertel-der-revolutionaere/

[23] Voir à ce sujet: Christine Velut, L’industrie dans la ville : les fabriques de papiers peints du faubourg Saint-Antoine (1750-1820) dans:  Revue d’histoire moderne & contemporaine 2002/1, P. 115 – 137

https://www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2002-1-page-115.htm Là, la diapositive Titon comme un endroit pris de la capitale désigné.

[24] Image: https://fr.wikipedia.org/wiki/Folie_Titon#/media/Fichier:Montgolfiere_1783.jpg

[25] Sur l’octroi et le mur des douanes autour de Paris voir L’article de Blog: https://paris-blog.org/2020/06/01/ledoux-lavoisier-und-die-mauer-der-generalpaechter/

[26] Image: Le saccage de la Folie Titon-pilule de la maison Réveillon au faubourg Saint-Antoine le 28 avril 1789 | Paris Musées

Voir:  27-28 avril 1789-pilule de la manufacture Réveillon – Herodote.net et  https://paris-blog.org/2016/04/06/der-faubourg-saint-antoine-teil-2-das-viertel-der-revolutionaere/

[27] https://data.bnf.fr/14965205/jacquemart_et_benard_manufacture/ et Raphaël Abrille,  » un papier peint d’après Carle Vernet à L’hôtel de Guénégaud », Vènerie, n ° 191, septembre 2013, p. 78-83.

[28] Henri Clouzot et Charles Follot ont qualifié en 1935 La chasse de Compiègne comme » un des plus parfaits du genre, aussi bien pour le dessin que pour le coloris  » Zit. Dans: https://fr.wikipedia.org/wiki/Domaine_de_Burier

Abrille (a. a. 0.) parle d’un coup de maître.

[29] https://antique-wallpaper.com/en/papier_peint/les-chasses-de-compiegne-picnic/

Voir la manufacture Zuber à Rixheim: https://fr.wikipedia.org/wiki/Manufacture_Zuber

[30] https://collections.vam.ac.uk/item/O127862/la-chasse-de-compiegne-wallpaper-vernet-carle/la-chasse-de-compi%C3%A8gne-wallpaper-vernet-carle/

[31] https://fr.wikipedia.org/wiki/Domaine_de_Burier  

[32] https://www.meck-pomm-lese.de/sehenswuerdigkeiten/burgen-und-schloesser/jagdschloss-friedrichsmoor/ et https://www.meckpress.de/2014/10/22/szenen-einer-hofjagd/

[32A] https://www.chassenature.org/oeuvres/objets-d-arts/les-chasses-de-compiegne-d-apres-carle-vernet  Dernier Accès le 20.10.2021

[33] Julia Greipl, papier peint tendance dans L’Empire. Elle orne à nouveau les murs du château de Dätzingen: le papier peint panoramique « La Chasse de Compiègne ». In: Monuments, Octobre 2021, P. 62

[34] Image de: https://www.denkmalschutz.de/presse/archiv/artikel/panoramatapete-in-schloss-grafenau-in-daetzingen-wird-dsd-foerderprojekt.html

[35]  J. S. Ersch et J. G. Gruber (Hg.), Encyclopédie générale des sciences et des arts par ordre alphabétique, première Section, 49. Theil, Leipzig 1849, p. 393 et Eduard Vehse, Histoire des fermes allemandes depuis la réforme, 26. Volume, 4. Abtheilung, 4. Theil, Hambourg 1853, p. 65-68 cité à: Carl Ludwig Emanuel von Dillen-Wikiwand

La position exceptionnelle de Dillen à la Cour de Wurtemberg est également mise en évidence par le fait qu’en 1809, il accompagna son souverain lors de sa visite à Paris à l’occasion du 5e anniversaire de Napoléon. Von Dillen est présent à toutes les réceptions, et lors de la fête du couronnement à Notre-Dame, il était « dans la tribune de l’impératrice, où étaient présentes toutes les princesses de la maison. »(Lettre de Dillens à sa femme du 9.12.1809-citée dans les documents accompagnant l’exposition à Dätzingen).

[36] http://www.grafenau-wuertt.de/Start/Schloss+Daetzingen/Heimatmuseum.html

Autres contributions prévues

La statue équestre D’Henri IV sur le Pont Neuf

Le panthéon des grands hommes (et des moins grands) et des quelques grandes femmes, partie 2: le culte des grands hommes

Le Musée De La Ville De Paris musée Carnavalet rouvert après des années de rénovation: une première visite à pied